米芾：格調最高的一副字-开发性味蕾漫画
一般一幅作品，氣勢強則氣韻弱，氣韻佳則氣勢弱，二者有機統一起來較難，而米芾的《張季明帖》則把二者能夠統一起來的少有佳作。
此帖被不少學者認為是米芾作品中格調最高的一件。
米芾《張季明帖》粗觀此作，開局的“余”字大開大合，把一個縱勢的結體變成橫勢的結體，第一筆特別長，看起來如長槍大戟入陣，大有“舍我其誰”的氣勢，可謂勢如破竹。倘若不明白老米的字“風檣陣馬，快劍斫陣”，觀此帖可以明矣。對於書寫氣勢的體現，此作堪稱教科書式的典範之作。
隨後的字，有大有小，有斷有連，節奏有急有緩，看下圖的“季明”“不審”兩個字組錯落有致，很容易令人想到王羲之尺牘中的處理手法（見下圖得示帖）。
*註意：觀察“季明”“不審”細節處理王羲之《得示帖》
王羲之“喪亂三帖”：“喪亂帖”、“二謝帖”和“得示帖”，合裱於一卷，《喪亂帖》八行、《二謝帖》五行、《得示帖》四行，共一紙，縱26.2厘米、橫58.4厘米，行草書，日本宮內廳三之丸尚藏館藏。至第三行“氣力復何如也”似高山瀑布，接連翻滾而下，令人震撼。此六個字直接取法於他自藏的張季明的《秋深帖》，張季明就是草聖張旭。
左張旭《秋深帖》刻帖局部；右米芾擬“氣力復何如也”米芾32歲時在黃州初識蘇軾於雪堂。東坡勸其書學晉人。他便不惜代價搜羅晉帖，日夜摹寫。當他得到張旭的《秋深帖》之後，喜不自禁。看其此帖評價就知：“長史世間第一帖也”。
據米芾《書史》45則記載，他購《秋深帖》頗費周折。此帖中的“氣力復何如也”一筆書，可謂直接仿張季明的《秋深帖》（見圖2-4）。但米芾的模仿可不是機械生搬，而是借鑒、化用。
王獻之《中秋帖》，疑為米芾書有人認為此帖老米借鑒吸收了王獻之的《中秋帖》一筆書。但也有許多論者認為《中秋帖》為米芾臨本。本人臨寫《中秋帖》亦深感與米芾諸多書寫習慣一致，《中秋帖》的“秋”與張季明帖的“秋”結體幾乎完全一樣，第一個“不”字的起收筆與結體也完全是老米的。這裏且不論《中秋帖》是王大令還是米南宮的，我們可以從中學習米芾這種化古為己的手法。
我們繼續看之後的“好戲”：連綿六個字之後，節奏一變，字字獨立，大小錯落，閃轉騰挪，恰似大珠小珠落玉盤。如前面一筆書形成明顯對比。
另，在單字的處理上米芾也變化多端。此帖中有三個“帖”字，從左到右：
第一個寫成行書，用圓筆顯得靈動；
第二個寫得厚重，“口”轉折用方筆，字帶有一點楷意；
第三個點畫連筆較少，行楷顯得端莊。
第四行“行相間”三字各有風采。“行”和“相”字的左右兩部分打破常規，采取左放右收的辦法；“相”的右部采取內擫筆法，而下面的“間”字則采取外拓筆法，有顏字味道。“余”和“合”字上部都是“人”字頭，“余”的人字頭寫得舒展。而“合”字的人字頭則寫得生澀、穩重。
在空間留白上，很容易令人想到《集王聖教序》中王羲之結字留白的技法。如圖中的“明”“深”“間”等字的中空留白。
*注意：“明”“深”“間”等字的中空留白。這種氣韻根在何處？根在“二王”。此帖書於元豐七年（1084），一說元祐元年（1086年）。時米芾35左右歲。在杭州推官任，是米芾寫自己所購張季明《秋深帖》的感受。此時期的米芾，大量從晉帖中汲取營養，此帖很多地方具有二王風格。如第一、二行，特別是“不審”二字，直接脫胎於大王行書。在取法“二王”的同時，增加了“勢”的筆法，“沈著痛快，風檣陣馬”米氏書法風格脫穎而出。
一张39个字的手劄，能蕴含着丰富而又和谐的技法，著實格調最高。